二、用雕塑语言表达体量感

　　1.体量感形成原理。

　　所谓体量感，主要是心理对体量的一种判断和对形态本质（内力的运动变化）的感受，这种感受通常不一定和真实物体的体量保持一致。这主要是由于物体内外力的作用而产生的结果。

　　“人有生命的物体产生之初就受到四周大气的平均压力而形成向心的引力，同时生命体的内部又含有向外扩张的离心力。在这两种力的抗衡之下所产生的体量感赋予了生命体不尽的风韵。”[2]（P37）

　　我们都有这样的体会：一个土豆的真实体积如果转化成等大的球体，把球体和土豆进行视觉比较的话，明显感觉土豆的体积大于球体，这是因为土豆虽然也是以曲面为主的造型，但是它表面不仅存在较大的弧面，还有许多变化丰富的小型弧面，从而产生了起伏变化，正是这种变化带来的力的对抗感、纵深变化等造成了视觉上较强的体量感。

　　在雕塑的历史中我们不难发现众多的人体雕塑有着浑圆的身体，细节却采用较小的弧面处理，这种变幻起伏的表面处理正是抓住了内部张力的特征才使雕塑本身充满了分量。因此许多体积并不大的东西却气势庞大。

　　2.运用力感的原理表达体量感。

　　化妆品容器对体量感要求的重要性是毫无疑问的，且不说本来就是装东西的，而且具有适宜的体量感直接关系到消费者对产品的信任程度。在这里，体量感不仅是实际容积在起作用，视觉的体量感也起着很大的作用。这与雕塑在塑造过程中的利用造型语言产生体量感的原理是一样的。

　　因此，视觉体量感的表达有赖于形体语言的运用，有了一定的形体才能占有一定的空间，才能产生量（体量或容量）。通过形体的塑造，使人们对于化妆品容器体量感变得敏感。以方为主，以圆为主、以三角形为主、镂空、加装饰线、增减壁厚、盖处理、对称、不对称等处理手法都会产生不同的体量感变化。艺术源于生活，化妆品容器从某种角度看也是一件艺术品，一件雕塑作品，形体产生体量的感觉也是来源于对生活的体现，具有良好体量感的形体是具一定力感的，这种力感的存在是因为形体本身包含着能使人充分感觉到的收缩和扩张的力量，在这种力量的作用下使人对物体产生远近、凹凸、膨胀与收缩等视觉体验，这种信息反映在人的印象中成为一种对体量的感性度量，便产生了视觉体量。对于形体本身，表面起伏变化丰富的造型更容易体现体量感，这是因为这样的表面更能引导人的视线产生纵深感与膨胀感，这是体量感的关键所在。

　　化妆品的容器很多是采用弧面造型的设计，因为要创造容器的体量感，很大程度上取决于容器各个面之间关系的处理。如何产生纵深感的变化，而又不与批量生产技术问题相冲突，从而实现作为容器本身所具有的功能性，同时也会让人感觉到它的体量所在是化妆品容器造型设计的关键所在。图3 [4]中容器的主体造型设计采用了大小弧面起伏变化的处理办法，使容器形态摆脱了呆板的同时，增强了容器的体量感，瓶身到瓶颈的收缩过程又一次产生了纵深感，整个造型饱满而不失风韵。图2[4]中瓶身的凹槽增强了圆球体内部张力的体现，使人更容易感受到圆球体的体积所在。

　　三、用雕塑语言表达良好的“视触觉”

　　化妆品不管是摆在柜台里、货架上，还是使用期间展现在化妆间里，它们总是能象艺术品一样出现在人们的面前，因为人们最终要拿起来使用它，所以化妆品容器的设计要体现良好的“触觉美”。这不仅要求容器本身材质和表面加工要具有真实的、良好的质感，而且要能使人在视觉印象中产生触觉美，因为使用和欣赏的过程同等重要，手感很好的东西拿在手里，抹在脸上的同时会造成一种亲近，产生一种印象，便产生了“视触觉”，这是人与物的又一种交流形式，是一种逐渐密切的过程。在这里，化妆品容器的“视触觉设计”给人造成的心理感受犹如人体雕塑的肌理给人带来的艺术感受一般，往往在人对物的印象产生和发展中起着重要的作用。

　　1.触觉是人类认识形体的本能习惯。

　　在雕塑的创作和制作过程中，对“视触觉”的塑造是非常关键的。我们会发现，许多人体雕塑的表面被处理的非常光滑，除了是对于作品本身原形的塑造外，它能够触发人想摸一摸的欲望。现实生活中，人们看到儿童娇嫩的小脸蛋总想摸一下，不仅在于对儿童可爱的表情的喜欢，儿童光滑的皮肤和鼓起的脸蛋正是给人造成了良好视触觉，使人总想亲手感受一下。在雕塑的创作中，雕塑家很好的利用了人们的这一感官特性，以不同的表现语言塑造了一个个生动的造型，不管是浮雕，还是圆雕，都非常重视对“视触觉”的运用。

　　2.“视触觉”是一种对触觉判断起指导作用的抽象符号。

　　在许多情况下，产品印象会成为消费者对品牌的第一印象。化妆品容器的材质多以玻璃和塑料为主，由于玻璃的透明或半透明（如蒙砂玻璃）特性需要合适的形体来表现，才能产生更好的“视触觉”，因此要注意怎样的形体更具有光泽，怎样的形体更能体现“磨砂”效果所产生的视觉颗粒感 ，以及不同程度的光滑面怎样组合更具“视觉手感”。当然，“视触觉”和真正的触觉通常是既对立又统一的，因为视触觉是真正的触觉给人造成的一种经验的反映而已。它是抽象的，在这种条件下，“视触觉”便成为一种符号，这种符号是通过先前的触觉体会得以产生，再经过编译和转化，成为一种视觉符号，进而对后来的触觉判断产生了指导作用。因此，化妆品容器设计除了应具有真实的良好质感外，还要合理的利用“视触觉”的指导作用，通过造型的特征更好的表达材料的“触觉美”，使材料本身的内在美和外在美达到统一。

　　因此，在化妆品容器造型的设计制作过程中，如果能充分借鉴雕塑的一些造型语言，再结合容器的生产制作技术，将会产生更好的效果，当然同为造型活动，两者的造型语言很多情况下是统一或雷同的，这同样能够反映出在化妆品容器造型设计过程中对雕塑语言进行借鉴、运用的意义所在。
 

作者/吕太锋 王庆斌
来源:中国包装