[摘要] 对传统图形, 要得“意”而忘“形”地继承，不是照搬照抄，而在于体会它的意味，创造出新的东西；在肯定本土文化的同时，又不囿于传统的樊篱，应该借鉴国外一些精妙的设计内涵，从形式上升华。

　　[关键词] 传统图形 平面设计 得“意”而忘“形” 传统文化 发展

　　我国劳动人民在长期的文明发展过程中创造了丰富多彩、极具民族特色的图形。从原始时代的洞窟岩画起始，传统图形演变出多样又统一的格调，带有浓郁的东方民族的特色，成为传统文化中一个典型的代表。

　　《视觉传达设计的历史与美学》中说道：“自古以来，人类就一直寻找各种方法，用视觉符号来表达思想情感，用图形储存自己的记忆和知识，为信息带来秩序和清晰性，使信息的传达与交流简单化，快捷化，深入化。”中国传统图形是传统艺术中的重要组成部分，具有如下的基本精神特征：

　　——缘象寄情。中国传统图形所描绘的种种形象，通过象征、隐喻、谐音或借助文学故事等手法，寄寓一种意味深长的情感；

　　——和中之美。中国传统图形没有纯抽象，也没有纯写实，美丽而不艳俗，愉悦而不狂热，体现了中国哲学中矛盾双方相互依存、相互协调的关系；

　　——圆满完好。将理想化的美好的意义寄寓于图形之中，体现了中华民族乐观自信和理想主义的性格。例如“太极图形”、“六子争头”、“子孙万代”、“因和得偶”等等，都寄托着人民对生活的美好愿望与期盼。传统图形正是借助于用一定的物象来表达一定的精神内涵与情感特征，从而在当代平面设计中成为不可或缺的一部分，展现着独特的风采。

　　传统图形作为力量、权利、生命、吉祥的象征，被广泛地应用于现代包装设计、标志设计、VI设计、海报设计，起到了非常重要的作用。例如我国香港著名设计师陈幼坚先生的个标就是由中国传统图形中的“四喜图形”变化而来；凤凰卫视标志得意于古代传说中的神灵鸟——凤凰；而在靳埭强先生的海报中我们更加强烈地感受到传统文化与现代设计的激情碰撞。这许多生动的例子说明了中国要屹立于世界平面设计之林，成为世界设计强国，必须要发挥本民族的特性，走有中国特色的设计之路。单一的模仿对中国本土的设计毫无益处。

　　鲁迅先生早在20世纪40年代就阐述了这一观点：“有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。”我们设计出具有中国气派的作品，才能凸显出中华民族文化的独特魅力。我们要在吸收和借鉴外来文化的同时，正确地弘扬本民族文化，在传统与现代、东方与西方之间找到一条适合于中国平面设计发展的道路。祖先留下如此光辉灿烂的文明，我们不仅要很好地继承，更要让传统图形发挥出更大的功效，有更大的发展。

　　继承不是固守传统。要继承，还要发展。我们的问题还有很多。一个好的作品，绝不是今天看了一个概念、一个图形、一本书就能设计出来的，那需要长期的、坚持不懈的对中国传统图形文化的学习，进行深层次的理解，否则不会有好的作品。中国是典型的东方民族，擅长圆道的、整体的、辨证的思维，我们在了解传统图形的同时，还必须要了解哲学、文学、历史、民族等知识，尤其是了解同时代的艺术，才能更好地利用传统图形资源。肤浅的传统文化知识，必然会导致设计作品浮躁、设计之路闭塞。

　　中国传统图形散发着迷人的光芒。但在运用传统图形作为平面设计的元素时，要得“意”而忘“形”。《汉语成语大词典》中，对“得意忘形”的一种解释是：谓取其精神而舍其形式。欧阳修《试笔·李邕书》中说：“余虽因邕书得笔法，然为字绝不相类，岂得其意而忘其形者邪？”古人尚且有如此认识，何况我们？“形”指物象的外形与结构，学习传统图形只掌握“形”是不够的；“意”通常是指物象蕴涵的气韵，在平面设计中就是整个画面表现出来的意境与氛围。“形”往往是孤立的，“意”则能传达整个作品的精神。我国古代敦煌藻井图案极其绚丽，它受西域等外来文化的影响，并且融合了唐代特有的风格，形成了具有浓厚的西域风味的传统图案，但绝不是对外来文化的直接照搬照抄。《辞源》中对“得意忘形”的解释是：其实是一种很高的境界，可以说它是认识事物陶冶情操的至境。我们认识事物，要从“形”发现规律性的东西，以指导实践。这个规律性的东西就是“意”，必须经过反复的推理判断来完成，所以说它是认识事物的至境。

　　当然，在现代的平面设计中能如此运用传统图形的作品还是不少的，就拿LOGO来说吧，靳埭强设计有限公司的标志与王府饭店的标志都吸收和运用了中国古代盘长图形的精华；中国联通的标志以传统的中国结为设计源点，展现了人们追求真、善、美，彼此携手共进的良好愿望；尤其在“中国印·舞动的北京”这一作为第29届奥林匹克运动会——2008年北京奥运会的标志中更是体现得淋漓尽致。此标志以印章作为主体表现形式，将中国传统的印章与书法等艺术形式与运动人物结合起来，造型简炼，神采飞扬。这一标志似印非印，潇洒飘逸，充满张力。“京”字若隐若现，寓意飞舞飘扬、光辉灿烂的北京，体现了中国精神，中国气派，中国神韵。

　　要超越，必须要对传统图形得“意”而忘“形”地继承，并不是照搬照抄，而在于体会它的意味，用原由的东西结合新的思想去创造出新的东西。继承和发展应该科学合理而非唯我独尊；要在设计中对本土文化肯定的同时，不囿于传统的樊篱；应该借鉴国外一些精妙的设计内涵，留心国际审美时尚，多利用先进的技术手段，从形式上升华，形成国际间的对话与交流。一味盲目推崇西方设计流派的设计风格、设计精品，我们是要坚决反对的；同时也应该反对保守、固守传统而不虚心的设计理念、设计风格，通过借鉴和吸收他人长处，取长补短，为走有中国特色的平面设计之路而努力。

 
信息来源：《中国包装》2005/1
宁波大红鹰职业技术学院 万剑